捕鼠笼
എലിപ്പത്തായം(1982)
- 别名:绝境 / Trappola per topi
- 豆瓣评分:
- 导演: 阿多尔·柯普莱克里什汗
- 演员: 莎拉达 / Jalaja / Karamana Janardanan Nair / Rajam K. Nair / Mavelikara Ramachandran
- 类型:剧情
- 地区: 印度
- 上映时间: 1982-05(戛纳电影节)
- 片长: 116分钟
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基本信息
捕鼠笼原名：എലിപ്പത്തായം，又名绝境、Trappola per topi、Rat-Trap、Elippathayam。1982年剧情类型片，创作于印度地区，具有Malayalam语言版本。由阿多尔·柯普莱克里什汗执导，并由阿多尔·柯普莱克里什汗任编剧,携幕后团队创作。集众多位莎拉达、Jalaja、Karamana Janardanan Nair、Rajam K. Nair、Mavelikara Ramachandran等著名实力派明星加盟。于1982-05(戛纳电影节)公映。
剧情简介
Adoor Gopalakrishnan生于1941年，是新印度电影的领军人物之一。在他的学生**，他撰写并执导了超过20部舞台剧。他毕业于印度电影学院，撰写并执导了9部电影长片，25部短片和纪录片。 他的第一部电影Swayamvaram获印度最佳影片，最佳导演，最佳摄影以及最佳女主角奖。他的所有作品都获得过国内外各类奖项。他曾2度获得印度最佳影片，4次获得印度最佳导演，3次获得最佳剧本。他的电影曾5次获得最佳演员。 Adoor的第三部长片电影Elippathayam获得了1982年英国电影学院奖最佳原创和最具想象力奖。他的影片分别在新德里, 卡罗维发利、 ***、***等电影节上连续6次获得**电影评论家奖（FIPRESCI）。其他**奖项包括：UNICEF电影奖 (***), OCIC电影奖 (阿美恩斯), INTERFILM 奖等。 为了表彰他...
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幽灵不会哭
《有故事的人》如果是柯普莱克里什汗对雷伊《阿普三部曲》的回望，那么《捕鼠器》就很像是对另外一位孟加拉大师伽塔克《云遮星》的互文，这位喀拉拉电影创作者以一个没落地主家庭为背景，为我们展现了**转轨过程中传统的坍塌，非常明显的隐喻，谁是那个落入捕鼠器的人，观众在电影最后五分钟前会觉得是姐姐，她被**牢牢控制在这个大宅中，当牛做马，妹妹读书沉迷于爱情，对自由的渴望让她最终逃离，而她在病倒后得不到任何同情，**只关心怎么咖啡没端上来，剥削的女性是那只老鼠吗？显然导演将他的隐喻在结尾处反转闭环，原来男人才是，他好吃懒做，卑微懦弱，用睡觉对抗着时间，喀拉拉的劳工运动暗示旧地主的灭亡，但他贪婪地望着笼子里那块诱饵，觉得笼子里才是最安全的，丝毫没有意识到危机的到来，钟表、钥匙、油灯等物件也明确着这个主题，
1
神经质的镜头，西方电影痕迹；批判对女性（也许不光）的剥削和**，剧本写得相当尖刻
只抓住6个
以捕鼠器作为关键道具，讲了一个可能带有结构性隐喻的寓言故事——大概得充分了解印度的社会和家庭模式才能真正看清楚。很奇怪的男主角，懒惰怯懦还指使别人，终于步步退缩，与整个世界隔绝
iamface
挺怪異風格的印度電影,說的是舊社會下男尊女卑情況,地主的尖刻及窮人的卑微等等,但社會在轉變,沒太多人願意再繼續這種奴僕模式,電影的風格是封閉壓抑,音效及光暗位尤為出色,整個感覺陰暗而相當怪異,感覺獨特,個人來說值得一看
漩涡之外
三星半。借由一个没落的乡村地主家庭的解体，对印度农村传统社会阶层结构和女性家庭角色进行审视与批判。乡村外新事物（雇工外出、现代交通）的冲击与乡村内部的偷窃侵蚀，改变保守观念，动摇雇工和地主的依附关系，致使地主地位和权势逐渐走向式微，鼠害就是内核危机的开始。一个无能、懒惰、胆怯、昏聩的家长+一个隔绝、封闭、老旧、阴暗的家庭牢笼，足以扼杀鲜活的生命。逆来顺受的拉嘉玛即为传统女性规训的牺牲品，而受过教育的诗丽黛薇选择出走，可看作是反叛和逃脱。开头的捕鼠与结尾的袭人呼应，都是浸入水中死亡的命运。摄影构图精致，配乐简练有力。大自然音效收声极好，仿佛静谧中的蠢动和危机。感谢友邻@Anne Shirley的翻译！
小透明🌸
感谢豹姐姐的短评…看完没看懂系列 看了短评 理解了…
只在地球住几晚
生活是个rat-trap，随时等着被捕获
***泪
观影至今第一部印度片 没有歌舞 节奏舒缓氛围安宁静 与想象中的印度电影不一样 倒是有日本大师们的风格 生活化 细腻 镜头调度颇显功力 最后感谢牛仔C麦翻译镜子**
戏中戏
不管你是谁，只要看了捕鼠笼 എലിപ്പത്തായം (1982。。我们就是一辈子的好盆友，..jpg，%**^%绝境/Trappola per topi/Rat-Trap /Elippathayam^&^&&
暂时被**
80年代印度电影。阿多尔 戈帕拉克里希南。一些导演把雷伊描绘内在情感的传统推到更远。令人联想到艺术电影的象征手段，展示了一个男人对社会变革的无动于衷。无资源